烟管下的天边云一朵

daelim

　　耳语纷乱，沉默俱寂的唯一方式，便是出走。距离拉开，有时可能坠入另一种未知的风险，但离开，往往是为了要回来，以煲煨更自在的面目在城市地带行走。
　　基于上述理由，从没有停止过城市滑行，耽溺一条与自己交谈最近的路，在青春消磨和灵魂纵放之间，内在的野性常态式以静止妥协对抗自我辩证，以至于出走变成疗愈迎合着世景中独独能平衡自己的逆旅，我如此不安于室，为了安抚那内在灵魂不停的骚动，所以出界，用任何的形式。
　　离开这个城市，所有的空气奇异地转换成旅行般的独特情调，置放自己在一种边缘的角色，想去那一个方向都说不明白，也因此四面八方都是去路，浮荡在类似流浪并无目的偶然的气味中，任一缕芳香、一条小径都别有奇趣。
　　我曾多次来到这个山城，对于这曾经幽静隐遁的小镇无以名状的向往，一个回到内心底层记忆的召唤，时而触动情感神经，站在山顶之巅我凝视着这一切，时间流转如常，冬日的午后云在流动，世界异常安静，彷佛幻化的绮丽之境柔绵迤洒，这般天幕蔚蓝如海，美极。
　　难以想象此刻，我站上金瓜石的废烟管，若非在地友人熟悉于这美丽山城的寻常巷弄与山路小径，才能寻出山间之中这深灰色长龙般如蟒的巨大烟管入处，否则烟管咫尺天涯杂草横亘在眼前却毫无去路，我仅能望而叹息远远凝视这废弃烟管，从黄金瀑布至十三层遗址间的路上，以冥想速度跟上。
　　眼前的废烟管，远看巨大庞然，近瞧俱是惊人的荒凉感，处于这一片菅芒花之中的废墟，曾真实的存在过，苍茫呼啸着微风，时序奔流在近一世纪前与现在，辉映和颓圮，是真的也是假的，时间过去了崩塌的是场景，回忆却仍在，山是山、云仍然是云，像没有结局的电影光景，人散场了，只留下满地的时间流，待续。我有一种隐没在记忆坐标的渺小感，愈迫近历史的荒烟蔓草，迷离的不存在感无端发散，似乎隐身成了光影里的一景，愈觉得自己不存在。
　　但何其难得，如今烟管在我脚底栖息之下，我小心翼翼面对这奇险般的经验，引发了肉体的愉快感官像天边云朵流动的速度，如湛蓝瞳孔般裹覆烟管之下的大片山城，隐隐约约被阴阳海和薄雾遮盖， 俯看的美感中充盈着自由落体似的震撼，我彷佛在世界的尽头，感动变成一种失速的惊叹号，坠入没有时间序的记忆。
　　很不真实，但的确就在烟管之上。悠悠百年金瓜石，历史山城上的矿坑遗址，见证昔日金瓜石炼铜的辉煌，烟管身在渺渺的山头随时间的消逝，一切都只是曾经沧海桑田，冬日午后，有身在末世边陲的荒凉感，小径极少人烟，对照这小城当今繁丽有截然不同的面貌，时间和空间同时竞走下，历史面貌逐而模糊，变成这后山里的传奇。
　　传奇成了传奇，记忆其实没有从身体抽离。
　　凝视着山城的变化，这一路承负着太多历史的记忆，世事的波动和转折练就了小城中人事物韧劲十足的自我依存，矿业凋敝了但可也华丽风光过，金瓜石、九份都像充满故事的传奇坐标，变成了部份电影里永恒聚焦的主角吸引了观光客的凝视。
　　沿低阶矮巷拾级而上，记忆不断回溯，掠过时光廊里视觉暂留，我仿似回到当年导演吴念真拍“多桑”时的拍摄外景场，电影光景的镜头历历在目，导演说故事的能力俱是要人把心啊、泪啊全都奉上，再碰上其真实人生中父亲的一生描述，更是动魄惊心似地纠葛缠绕，连听故事的人也都沉浸低吟难以抽身，如何也无法理性。
　　仍记得山城里那一场蔡振南吃面的戏，南哥这人有一种时代里很大男人的气魄与义气，演起《多桑》中处在时代夹缝身份认同无奈与内心困顿的角色，蔡振南底层的历练恰恰演活了多桑性格的血肉，眼神肢体俱是神采，透过镜头重新复习过往血亲幽邈阴微的一辈子，导演不同以往的能言，沉静内敛料是心绪复杂，我在旁边张望着竟也无来由被震慑住。疼痛都是在记忆完整表达之后才肯消失，某些意义上“多桑”的拍摄，也算是导演内心自愈的完成仪式。
　　重游故地，电影依稀掠影浮光闪逝脑海，渺渺人事，就像烟管上天边云一朵，成了城市出走意外另一章，一切恍如隔世。