十七年磨一剑的传统肉鸽，如何提供科幻大作的体验

qqwa1234

“选择能让你坐下来整整17年的事情。”

肉鸽类（Roguelike）游戏往往很少获得叙事奖项。在多数玩家的体验中，肉鸽游戏 “拼图”式的设计逻辑让它在叙事上很难与传统叙事游戏抗衡。而玩家通常在这类游戏中要的也是机制爽感，不是叙事共鸣，这直接影响到开发者的资源分配。
前段时间，我们在GDC（游戏开发者大会）的IGF（独立游戏节）名单里看到了正式1.0版本《卡德洞窟》（Caves of Qud）的名字，其ASCII（文本字符创建图像）风格的抽象画面一下子将大家拉回经典《Rogue》的1980年代。它以卓越叙事奖跻身于六款小众独立游戏中间。
但它又似乎是最特殊的一个：这款游戏经历了十七年的漫长开发期，形成了稳定的玩家社群，并且目睹了肉鸽游戏从Lo-fi到3D的迭代，最终呈现出2024年年底的1.0版本。

开发者最初设想的《卡德洞窟》发布日期为1998年
这款总被拿来和《矮人要塞》相比较的科幻肉鸽，可以说是一部分人心目中当之无愧的"十年度最佳游戏"（Game of the Decade）。那么，《卡德洞窟》如何让玩家在ASCII风格游戏里拥有科幻大作的叙事体验？
1.黑马与黑箱

"这是我们在1983年想象的未来游戏的样子。"负责技术开发的布莱恩·巴克卢和杰森·格林布拉特提到，《卡德洞窟》想要用现代的氛围去重塑来自过去的体验。那是一个“类型”（Genre）被创造的年代，属于Apple 2C，TRS-80和Atari 2600，也属于《光芒之池》、《巫术》和新浪潮科幻小说。你无法用维基百科了解游戏攻略，也没有太多用户数据可以收集。
《卡德洞窟》融合《矮人要塞》出色的环境破坏机制与《上古卷轴》的RPG 元素，一开始只是两位开发者的“爱好工程”，没有注入任何野心。
在那个年代，科幻肉鸽几乎还是全新的题材。十七年间，游戏世界天翻地覆，布莱恩和杰森面临着一个核心问题：如何让《卡德洞窟》一直保持与当下的世界相关？
布莱恩和杰森在技术和叙事迭代上为此做了一年又一年的努力，这些努力在去年的采访中才在人们的好奇下被一一披露，他们的“复古未来主义”成为打开了盖子的黑箱谈资。
"我们只是选择了能让我们坐下来的事情，"他们说，"但吊诡的是，如果我们一开始知道这个东西要花费的时间、精力的体量，我们大概率不会坐下来开始工作。而且在现在看来，做一款这样的游戏会显得很奇怪。"
其实他们一直是独行侠，近几年才开始和游戏开发社区有了广泛接触。但就是这两个独行侠，没有投身其他作品，也没有转战3D，而是恒常地稳定地打磨着《卡德洞窟》，创作出了一个历久弥新的世界，将更多的人连接在一起。
2015年，《卡德洞窟》抢先体验版上线Steam，首日就超过了Freehold Games（由布莱恩和杰森创立）的前作《斯普洛吉树林》（Sproggiwood）的总销量，成为布莱恩和杰森最大的意外之喜，开启了下一个十年的黑马之旅。

2025《卡德洞窟》的维基百科

2.技术瓶颈与巧合

《卡德洞窟》的历险从ASCII风格的画面开始。客观来说，这当然是一种受限于时代的画面技术，也是一个几乎与越发成熟的计算机图形技术的世界背道而驰的方向。它很让人厌烦，但又非常日常。因为它其实比大多数文字游戏所提供的体验更加接近于原始的阅读。当你把Tile Art（视觉像素块）拿掉，画面上只剩下底层ASCII时，就和读一本堆砌了陌生语言的书籍一样，让人体会到什么叫阅读障碍。

《卡德洞窟》开发第七年的样子

这种像素界“用丑丑的字符创造宇宙级特效”的反视觉霸权，需要将外星遗迹、突变生物等抽象为独特的视觉语言，算得上一种新的视觉编码。它的内在规律也很有趣，例如玩家可能通过字符组合感知到“腐蚀性气体融化墙壁”的动态效果，或天气和地形的无常变化。

“打印机器”

但也正是这种基于“文学技术“的原始设计，最大程度地激发着我们的想象力。ASCII与肉鸽天生适配，在于它像文字一样，把想象图像的权利和任务完全交给你。

布莱恩在国际肉鸽开发者会议（IRDC US 2015）上发表的演讲

不过，受时代限制的画面技术可以被赋予崭新的叙事和美学意义，但核心代码技术则面临着不得不迭代的危机。
早期，布莱恩就观察到，肉鸽游戏往往是很多新手开发者的第一选择。但他们总会很快遇到相同的难题：我有成熟的冰剑和火剑，如何才能往上继续添加盾？或者把冰剑和火剑组合起来，变成冰霜烈焰剑？或者冰霜烈焰剑再加上冰霜烈焰盾？我如何实现这些新的创想，同时避免代码复杂度的指数级上升？这也是布莱恩在开发《卡德洞窟》时面临的问题。
转换成编程语言，问题的核心就在于如何克服传统的OOP（面向对象编程）中的类层次结构（Class Hierarchy）的局限性，也就是：
·要是需要敌人既会飞行又能隐身，既具备冰又具备火属性，就得为每一种组合创建新的子类，类的数量会像滚雪球一样越来越多，导致代码变得极其复杂。
·随着代码结构变得复杂，一旦需要修改某个功能或者修复一个 bug，就容易牵一发而动全身，扩展性极差。
·类层次结构越来越庞大，可能还会破坏原有的代码结构，极易崩溃，并且排雷困难。

“禁止套娃”

布莱恩针对这个困境，想出了“组件化设计”（Component-Based Design）的思路，也就是把上图中的继承链进行解耦（Decoupling）——把一个对象的各种行为和属性分解为独立的组件（Components），让“冰”、“火”和“飞行”、“施咒”等属性变成一个个可以随时取用的乐高拼块。

“做可以和很多榫相契合的卯，再做很多个这样的卯”的思路在现在看来没什么大不了的，但在当时的肉鸽开发界具有绝对的开创性。根据这个思路，布莱恩创建了专属于《卡德洞窟》的肉鸽游戏引擎。

《卡德洞窟》和《斯普洛吉树林》的组件化结构

2015年的《卡德洞窟》有大概1400个单独的组件。如果要在传统类层次结构创建1400个独立组件几乎是不可能的。
巧的是，Unity引擎其实解决的是同一个问题。但布莱恩对当时Unity的开发并不知情。《卡德》引擎几乎与Unity 在同一时间开发出来，二者属于平行迭代，就像爱迪生的电灯和斯旺的白炽灯。类似于《伽玛世界》的做法，《卡德洞窟》通过选择基础生物模板（人类、野猪、植物等）来生成独特的NPC，再程序化地去生成其装备和变异路径。布莱恩终于可以自由地在《卡德洞窟》种加上越来越多的模块，RNG（Random Number Generator）让《卡德洞窟》的棋盘可能性急速扩展。

布莱恩的演讲启发了很多肉鸽游戏开发者。与其说技术的迭代方便了肉鸽类游戏的开发，不如说肉鸽类游戏的开发者一直在为技术迭代铺路，走在技术创新的前线。
虽然它一直是非主流的游戏类型——肉鸽就像游戏行业的盐与胡椒粉池，后来的主流大型游戏都会从中抓取自己所需要的香料。

3.从技术到叙事

负责构建游戏世界观的杰森·格林布拉特认为，如果没有布莱恩开发的肉鸽引擎，《卡德洞窟》的科幻叙事效果肯定不会像现在这样出色，展现出高度的“涌现性”，成为“地表最自由的肉鸽游戏”。他们既想制作一款RPG，又想打造一个拥有程序生成系统的模拟游戏。因此，在定制内容和生成内容之间找到平衡就显得尤为重要。《卡德洞窟》正是这两者的完美结合。 
涌现性叙事之所以精彩，在于它在放飞自我的随机性之上，始终需要一些稳定的锚点。对于《矮人要塞》，锚点是现成的：托尔金的中土大陆。
杰森则把生成机制本身最大程度地焊成了《卡德洞窟》叙事的锚点：什么样的科幻叙事能够适应这种“我可能随机变成两个头，长出机械翅膀，操纵腐蚀性气体，触发克隆体叛变”的狂野随机性？很自然地——变异人和赛博机器人。后启示录的世界观是最兼容并蓄的世界观，能够装得下一切奇形怪状的东西，又因为它隐喻着人类的某种未来，像一种“人类进化可能性博物馆”，所以比起传统的类DND或奇幻世界，显得更具有现实感。

随机生成地图、敌人、遭遇战、装备、时间陷阱甚至治疗疾病的方法
这允许很多玩家故事发生，也让游戏的攻略变得不太可靠：你或许知道要和人交换水源来换取信息，但你不知道那个拥有信息的人在地图的哪个角落，因为你的每一次死亡都会改变他的位置。

杰森谈《卡德洞窟》的主题

而且其实在《卡德洞窟》种体会到“深刻”并不是能一蹴而就的事，因为“让人摸不着方向”是硬核肉鸽游戏的核心之一。你会先死上20个小时，然后才渐渐学会风险管控，然后才开始感觉到它的魅力，然后才能开始接受它史诗般的叙事冲击。

“你被一千个太阳的重量压死了”

“遇到一种传奇植物，它戴着令人胆寒的骷髅面具，还能从手中投掷出致命的火焰。”

玩家首先遭遇的表层叙事，很明显是“人与技术“与”人与魔法“的类比。在游戏种那些奇怪概念组合（比如血液驱动的生物燃料电池、瞬移到任何三维坐标点的能力，手持核子雷、可以烧毁整座森林的火箭溜冰鞋）的侵染下，科幻与玄幻的边界一触即破。当纯种人比当变种人更加困难，因为前者的加持是机械，后者的加持是基因：长出四只手或许比装上机械义肢更接近于魔法，具有更多未知的潜力。
这种混乱无比的类型杂交，在叙事连贯的大型3D游戏里或许会成为弊病，但在《卡德洞窟》里，一切都刚刚好。

“请选择你要修改的身体部分”
不仅死亡是不可逆的，在你的每个手指上再安装一些手指，或者把你被截肢的腿换成机动坦克履带底盘，这些过程也都是不可逆的。我们的想象力与我们的形态一起，彻底放飞。
当我们在遭遇会吃人的香蕉树，充满敌意的猩猩和蚂蚁，或者因为按键错误（这实在很容易发生）而误杀了一个机器人，并顺便惹怒了十个派系的时候，很难不会感叹游戏想勾画（或一不小心勾画的）深不可测的存在多样性。
和都是代码生物一个道理，游戏叙事里的有机和无机也没有区别。“人类没有那么重要”，但人类身份是我们拥有的唯一东西。但被逼到绝境时，我们依然不得不选择把变异体当饭吃，直到我们足够强大并认不出自己。当植物和动物甚至墙壁都拥有和人类同等的智能时，会发生什么事情？就算知道它们全部都是像素，我们依然会面对着墨绿色的游戏界面察觉到一点点阴森。

装上坦克下肢

但如果我们能克服这一切，坚持一点一点学会里面的机制，开始在游戏里大杀四方，甚至改动经济系统、政治联合、杀戮范围和效率的时候，我们就会更深地陷入其中的叙事里，“洞窟”入口很窄，但越往下越开阔，而且你会发现它并没有底。
当然，肉鸽游戏高于一切的叙事，其一是永远重来的勇气，其二大概就是打破游戏本身，超越它的极限。《卡德洞窟》的问题或许就在于它太过自由，导致有一些“超越”过于强大，和给游戏重新编程没什么区别，以至于开发者也不得不下场设置一些反制措施。

“自我投影”+“预知能力”+“点化大众思想”+“汲取宇宙世界”=扭转死亡

大部分游戏需要你完成一系列任务。如果错过部分成就，大部分玩家也会选择回头补上。但《卡德洞窟》完全没有这种要求。可以说在2024年之前，游戏的主线并不存在。更好的说法可能是“《卡德洞窟》允许你没有主线”，游戏里当然有一些开发者们引以为傲的设计，但就体验上来说，你错过它们也完全没有关系。
和布莱恩开发的肉鸽专用技术引擎的逻辑一样，《卡德洞窟》本身也是一个立体的无中心网络。妙就妙在，它在不要求玩家完成任务的情况下，还能呈上来如此丰盈生动的叙事。
组件化设计的生成式内容偶尔会出现非常诡异和荒谬的东西，其实也刚好和《卡德洞窟》的科幻叙事相符合，为玩家的独特体验添砖加瓦。除了一些莫名奇妙的名词之外，还包括比如一个用自动探索Mod的玩家，不小心触发了“消除机械碎片”机关，却被系统判定为碎片一同杀掉了——那大概是一个1/20000的概率。以及如果你精神控制一只蜘蛛，然后反过来一招杀掉你自己的本体，那你就会永远停留在蜘蛛的形态，等等。

玩家发现的这些“类Bug”看起来格外自然。游戏偶尔会因此崩溃，但布莱恩会尽量加上足够的代码，保留这些奇妙的低概率体验。于是，《卡德洞窟》的故事就在所有这些失败、死亡、生存和危机中间野蛮生长，被核心世界观绑定在一起，随着时间流逝，变得越来越诡异、复杂和立体。
4.混沌美学与转型阵痛

"前十六年，我并不觉得《卡德洞窟》是我头上的一把的摩克里斯剑，“布莱恩说，”直到2024年末1.0版本上线前的几个月时间。"
这可能是独立游戏的共性之一。"设计自信"或者说"设计傲慢"（布莱恩自我调侃道），在被预算和风险绑架的现代大型游戏工业中，是非常珍贵的东西。在《卡德》初生的时代，开发者们不会像现在一样，花太多力气给自己的产品进行反复的抛光和塑形，仅仅为了人轻易上手，有"一流的手感"，让每一个关卡和设计细节都收到反馈。哪怕最隐秘的设计也一定要保证在大众媒体上被曝光、分享——体验是饱和的，但选择是有限的。

而在那时，布莱恩他们想的更多是："好吧，这个游戏/关卡/设计可能不会被人看到，虽然我们花了很多功夫在上面。但是那没关系。"这种"冗余的精神"，被布莱恩和杰森称为“反设计焦虑”，对肉鸽游戏开发者社区来说，大概也算一种时代的眼泪。
而且，对于玩家的讨好不在《卡德洞窟》的开发哲学里。有新手会抱怨难度太高，Brian在Reddit的一次网友互动中告诉我们，他不介意手把手引导，但《卡德洞窟》的理念始终是越有经验越精彩——要想流畅体验，你需要先成为一个经验玩家。
当然，开局太容易死这点其实并不值得骄傲。杰森说是核心战斗养级系统绝对是一件值得后悔的事。“那是年少轻狂做的东西，后来发现《卡德》有太多的可能和潜力，但战斗有时候会破坏这些体验。”
“如果让我们今天重新设计，游戏会截然不同。”
不过，前十六年的松弛感也在1.0版本上线前的几个月也是荡然无存。布莱恩和杰森终于体会到他们自己口中“资本世界的游戏工业”带来的压力：《卡德洞窟》还有太多漏洞，混乱得令人绝望。他们需要新的UI来适应游戏手柄，并且要做一个前所未有的改变——给游戏加上主线，150个成就，以及一个合适的结局。

忙于游戏载体转换的布莱恩
所以卡德洞窟是有故事结局的，也变得更加连贯，当然，还是那句话，玩家可以不走主线，你依然玩的是卡德洞窟。主线只是给大部分习惯有结局的人提供一种“你可以打败它”的成就感。最大的不同可能在于，现在布莱恩和杰森面对镜头推荐它的时候，开始不得不考虑剧透的风险了。
这是一个允许失控的宇宙。我们可以在《卡德洞窟》里从疯癫中创造秩序。或许亲自玩一玩，也许某一刻，你会突然领悟到其中的生存逻辑。毕竟，那些敢于让玩家“迷路”而不强迫他们“胜利”的作品，才能触碰到想象力的边疆。

部分参考资料来自： 
1. 《卡德洞窟》的十六年开发之旅： 
https://www.youtube.com/watch?v=DEZsByFC6gA&t=8045s   
2. 《卡德洞窟（Caves of Qud）》你问我答： 
https://trow.cc/board/showtopic=28428   
3. 2015 年国际肉鸽开发大会（IRDC）—— 布莱恩・巴克卢“卡德与斯普洛吉树林的驱动引擎”： https://www.youtube.com/watch?v=U03XXzcThGU  
4. 2015年国际肉鸽开发大会（IRDC）——杰森·格林布拉特“程序生成实现的协同叙事创作”：
https://www.youtube.com/watch?v=wd31PMVy8XE&t=998s  

月光如水

玩过这游戏，真的被它的科幻叙事震撼，每次死亡都是新故事开始。

adnin

楼主，不论什么情况你一定要hold住！hold住就是胜利！