某某某x少爷和我x小婉管乐：笑，不一而足

wakeman

自我和外部的边界上，“笑”筑建起一座平衡的桥梁。在这座桥上，笑成为对苦难的解构，此刻的治愈足以支撑一个人闯荡未知岁月的难捱；笑也成为精神胜利法，在每一个强烈共情的故事中能找到属于自己的方法论；笑更是为情感找到合适解法，当下的困惑过往的恩仇，一笑而过填满所有的答案。笑不止是传递情绪的生理符号，笑，不一而足。那些让人动情的，流泪的，温暖的，释然的，构筑起笑的一部分。
请跟随以下这份观看指南，参与我们本期的话题互动：

《一年一度喜剧大赛》收官，年度喜剧小队前三名「某某某」「少爷和我」「小婉管乐」在ELLETALK录制现场重逢。几个月的创排日程结束，各自回归生活的他们，竟一时间有些无所适从。
鑫仔还未从喜剧大赛中恍过神，他怀念着一起吃盒饭的日子，搭档张哲华调侃他：“那盒饭咽进嘴就踏实，得劲了。”鑫仔点点头，他停不下来，总想着找点事情做，哪怕只是简单的洗衣服。紧如弹簧般的精神松弛下来，张维伊想去一个有阳光，海滩的地方，比如海南或者西双版纳，“然后就躺那啥也不干。”刘同听后觉得去山里才更像张维伊的性格，“我还以为你要说你会去山里面茹毛饮血一段时间。”一阵大笑后，细腻感性的左凌峰才坦露起决赛后的感受，他本以为当日结束后大家会拥抱着痛哭流涕，“结果什么都没有，就很平静的完事了。”藏在心里的不舍静静收尾。而一向开朗的小婉管乐，决赛后的几天，决定用夜宵犒劳自己。小婉在半夜点了包子，管乐吃到了心心念念的牛蛙，她们互相拍照和对方分享。后来小婉有个通告，和其他演员一起排练一个节目，没有管乐一起嗨的那几天，她说会莫名有点困。

回想起在一年一度喜剧大赛的经历，「某某某」从话剧舞台的“舒适区”走向喜剧舞台，过往十年，他们所有的创作方法基于现实主义，张维伊谈起他们在演绎和故事编排上的坚持：“首先要让这个事情变得很真，然后所有的情感都是最真实的，每一个反应都是最真实的。但你要在让大家相信真实的情况下，你还得搞笑，是两种方法。”《军师恋盟》和《遇人不赎》的创作阶段，他们坦言会感觉有些难，尽管后来创作出《再见老张》这样让人久久沉浸其中愿意回味的作品，「某某某」还是谦虚地说，只是找到了合适的解法，而不是最优解法。直到现在依旧被许多人争相提问的风格，他们至今并未觉得有哪个形容词能准确描述，左凌峰说不过是从“喜为辅到喜为主”。刘同一直想，“如果观众看完作品觉得有意思，那么我们能成为朋友。”

被评价为默契与生俱来的「少爷和我」，再度回顾喜剧大赛中的作品，两个人都觉得慢节奏更适合他们。在此之前，张哲华回忆起拍戏时导演总叮嘱他要注意别让节奏慢下来：“哲华呀，别抻着了，再抻戏都抻没了。”到现在他还能准确记得当时的情景。遇到鑫仔后，两个人慢半拍，留给观众空间思考的表演形式，几乎是不用言说的默契。于是《德古拉和我》《警察和我》一系列作品，都有属于他们的风格印记。

「小婉管乐」遇到彼此就能激发“天然嗨”的性格特质，当最初以肢体动作技巧让人印象深刻时，其实对于她们来说，不过是因为存在的共同默契，“这些动作达成了一个比较和谐舒适，甚至有点可笑的状态，必须得是咱们两个嗨了，这个东西才能出来对吧？”管乐看向小婉，小婉很认同：“好多人都以为咱俩是搞肢体喜剧，其实不是，人家那些默剧演员厉害得很。主要是咱俩的那种互相的气和劲儿合在一起。”

同为东北人，张哲华和鑫仔性格里并不是从小就有“东北式豪放”。回溯起来，鑫仔说自己的父母不是幽默类型，小时候他也并不爱说话，更喜欢一个人待着。当时上学路途较远，父母要骑摩托40分钟才能来学校接到他，于是等家人的时间，他就和周围班级住家附近的小孩一起玩，直到大家都熟络起来，他才试图打开自己。对此张哲华也有同感，小时候他的妈妈对外介绍就说：“哲华这孩子稍微有点内向”，后来他想想彼时自己的性格，“其实看我自己的心情，也能跟大家玩一块去，但是我坐在角落里面看大家高兴，我也不尴尬。”话音刚落，鑫仔感慨：“真好，咱俩都是属于聆听型，谁也不说话到时候。”隔了半拍，两个人开始大笑。

“一出喜剧泪如雨，两段爱情忆终生。”这部「某某某」他们参演过的导演黄彦卓的作品《那次奋不顾身的爱情》，对彼此的影响颇深。因此张维伊、左凌峰、刘同三个人的创作观念早早奠定。他们始终相信要做有温度有人情味的内容。遇见导演黄彦卓之前，他们直言不太会表达自己，连说“我爱你”都觉得有些矫情，不自在。“但老黄作为女性导演来说，她对情感的把握很细腻。”对于人情冷暖的感知和体恤，始终占据「某某某」作品解法的首位。那天话匣由表达爱意开始铺陈，左凌峰记起好友张维伊和父亲说我爱你的场景：酒后的张维伊接到父亲电话，他在那端大声和父亲说，“爸，我爱你。”直抒胸臆。尽管第二天提起他觉得有些尴尬，可终究是说出了这句藏在心里很久的话。

拍摄现场，小婉和管乐几度坦露真心。她们是那种可以交付银行卡密码的友情，而这段回忆也记录着两个人走近彼此内心的开始。当时管乐的工作和生活都遇到一些挫折，就像演自己不太擅长的角色，要与内心不断挣扎，而此时小婉一直陪在她身边，后来管乐描述：“你给了我一些思想和心灵上的引导，方方面面的一个鼓励，我当时就觉得我必须把我银行卡密码告诉你，让你知道我接下来干嘛。”小婉也回忆起能够与管乐交心的瞬间，在她失去姥爷的时候，管乐第一时间赶过来陪伴，从那以后，小婉觉得两个人可以一直陪伴照应彼此到老，像家人一样长久。

当负面情绪化解，转化为创作中的正面价值，作品承载创作者的个人经历，能唤起诸多有相同经历的观众以共鸣。

鑫仔将年少见亲戚时社恐的自己，写进《德古拉和我》；张哲华记起母亲买东西讲价的场景，给予“用真心”一个新概念；小婉怀念着童年和母亲苦中作乐，两个人在没有电视看的情况下，组乐队逗彼此开心的情景，由此积极乐观；管乐调侃自己能演各种类型的角色，毕竟都演过脓包；张维伊、左凌峰、刘同毫不避讳坦言性格中的悲观底色，而那些或因童年是胖子被嘲笑的自卑经历，或因人到中年依旧摇不到车牌号的无奈，或因看过的作品让人觉得从来没有战胜过自己的动物性。当现实和绝望的延伸成为一种个人参悟后的体会，并转化为传递正面价值，就如刘同所说，“如果我们真的要帮观众做一个梦的话，干嘛不让他们做个美梦？”

所谓喜剧的生命力，来源于我们对于笑这件事情是永远追求的。「某某某」记得剧场外，一个女孩替患病的妈妈看她最爱的话剧，回去讲给妈妈听，让她圆梦。「少爷和我」记得微博收到的诸多私信，那些经历着难捱时刻却被龙傲天和刘波治愈的人，心存感念。「小婉管乐」记得不到10岁的孩子，跑来告诉她们喜欢舞台上那些天生自带欢笑的乐天派角色，天真又可爱。

过往几个月，他们创作的喜剧作品带来笑的共振，而笑声中承载的情绪涌动和启发，在接下来的日子里让人不断回味。关于“笑”，其背后的意蕴有着真真切切的撼动力。笑，是一种释放，一种和解，一种共情，一种包容，一种博弈，一种让此刻的自己觉得一切都会好起来的预兆，笑，不一而足 。那些因笑而起，以笑结尾的故事将会继续展卷，我们还可以笑，笑还可以包罗万象。

监制：舒朕萌
策划：ELLE TALK编辑组
导演：冯小蕙
制片：KAPPY张 李迅
摄影指导：胡志远
摄影：宋旭升 张志浩
灯光：赵力华 马方涛
录音：崔建友
后期：陈家骏
造型：WearingLab
妆容：周浩然Wink Beauty
发型：子龙new face
编辑：孟一
平面设计：Wino ZhangYan
运营：肖雯 卢俊